Мастер ДПИ: Гу Цзыгуан (муж.1973 г. р.) Паспорт с личной подписью мастера в комплекте
Объём 120 мл Глины Цзы Тао Сито что то среднее между прямым и птичьей клеткой Прекрасно праработаные детали На ошупь корпус гладкий и бархатистый Присутствует дровяной нагар
ОСОБЕННОСТИ:
Дровяной обжиг, который у мастера у Гу Цзынуана встречаться редко, обычно он обжигает в электро печи.
Сложная форма полностью выполненная вручную и дровяной обжиг делают повтор невозможеным.
Форма удобно сидит в руке, небольшой объём на одного двух челоке, массивные толстые стенки, чайник увесистый.
СЮЖЕТ:
Образ взят с фресок пещерного комплекса Лунмэнь.
Пещерный комплекс Лунмэнь («Каменные пещеры у Драконовых ворот») — один из величайших памятников буддийского искусства в Китае, включенный в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Комплекс расположен в 12 км к югу от города Лоян (провинция Хэнань) в ущелье, где река Ихэ протекает между горами Сяньшань и Лунмэньшань.
О мастере:
Гу Цзингуан - один из выдающихся современных мастеров в Цзяньшуй.
Родился в Цзяньшуе на юге Юнани в январе 1973 года, окончил профессионально-технический колледж Хунхэ по специальности архитектура, декоративно-прикладное искусство. Мастер с детства занимался искусством, его увлечениями была каллиграфия, живопись и музыка, так мастер сочинил серию народных частушек, полюбившихся массам и широко распеваемых, таких как «Где быть», «Танец до луны», «Красотка», за своё искусство Народным правительством округа Цзяньшуй в 2001 году Мастер Гу удостоен звания «Народный художник». Позврослев Гу Цзингуан также с большим удовольствием приступил к осваиванию гончарного искусства, взяв за основу Цзяньшуйскую глину, его обучали такие мастера как Гу Рун и Юан Джиалу. Гу Цзингуан удостоился звания мастера гончарной фабрики декоративно-прикладного искусства округа Цзяньшуй. Благодаря непрерывному и упорному обучению Мастер накопил богатый опыт и в 2014 году основал собственную студию фиолетовой керамики «Цзинкутан». Основным стилем работы, который выбрал для себя Мастер Гу – является стиль «Древнего чайника», восприятие его работ даёт иное понимание искусства, понимания красоты, давая образ новой художественной жизни и достигая собственного прекрасного царства, где крайность пошлости – это элегантность, а крайность уродства – очарование. Мастер Гу не гонится за популярностью и продолжает придерживаться своего стиля, постоянно развивая его, работы Гу достаточно смелые, могут быть грубыми и резкими. Гу Цзингуан постоянно ищет и исследует столкновение красоты и уродства, традиций и современности, наследия и развития в пурпурной керамике Цзяньшуй.
